原標題：黃軒于適加盟，剛開機試拍的《紅海行動2》會有什么驚喜？
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短視頻｜77、青果
文｜青果
《紅海行動2：虎鯨行動》自官宣以來，一直備受矚目。
在過去這段時間里，導演林超賢拍攝了《長津湖》系列，以及《爆裂點》。每次采訪中，導演林超賢都表示，《紅海行動2：虎鯨行動》（下文簡稱：《紅海行動2》）的體量會比前作大，甚至是大三倍，“上天下海，會下到海底。”
這些信息無不讓觀眾對該片充滿好奇，體量升級，主創是否會回歸，故事又會如何，以及什么時候開機。
終于在過去一個月，電影《紅海行動2》正式啟動，并官宣了兩件事——
首先，片方公布了首輪主演陣容，分別是新加入“蛟龍突擊隊”的黃軒和于適，以及原隊員杜江和蔣璐霞。
其次，博納影業集團行政總裁蔣德富透露了《紅海行動2》拍攝進度，稱影片已開始試拍，“希望能在《紅海行動》的基礎上，讓大家看到一個全新的，更高規格的工業化電影。”
所有信息都讓大家對《紅海行動2》的期待值繼續加碼，同時也留下了更多的好奇，《紅海行動2》又會給市場帶來什么新變化？
《紅海行動》系列的魅力
談及《紅海行動2》之前，我們暫且回看6年前《紅海行動》的威力。
彼時的春節檔格局，依舊強調合家歡的氛圍，喜劇電影、魔幻特效大片依舊唱主角。當軍事動作大片《紅海行動》定檔春節時，無不給觀眾一些震驚，畢竟熟悉導演林超賢風格的觀眾都清楚，他鏡頭下的戰場，唯有生猛。
《紅海行動》作為“第一個吃螃蟹的人”，初期并沒有得到太多的青睞。
即便導演前作《湄公河行動》頗受認可；演員陣容中，有在當時有一定話題熱度的黃景瑜，但在前期預售階段始終表現平平。而在它之前皆是IP續作《捉妖記2》《唐人街探案2》，以及《西游記女兒國》。
影片憑借質量，“殺”出重圍，一路逆跌，最終連續多日的單日票房冠軍，成功打破了春節檔合家歡電影為王的定律。在隨后幾年中，《流浪地球》系列、《長津湖之水門橋》、《無名》等多元類型題材電影紛紛入局，并都得到了市場的認可。
春節檔背后的價值得到進一步升華，讓更多觀眾帶著親朋好友走進影院，享受一場精彩的視聽盛宴。
除了市場方面得到質的認可，影片里不少演員被更多維度看見。
原本深耕小熒屏的張譯和海清，在《紅海行動》之后，都慢慢在大銀幕上有了更多的可能；杜江在電影市場的價值隨之被體現；蔣璐霞作為動作女演員的價值也被發掘出來；黃景瑜和尹昉的組合獲得關注，次年“二搭”了《飛馳人生》。
導演林超賢，以及蔣璐霞、杜江等演員，均在后續一年中，憑借該片獲得了中國電影金雞獎、大眾導演百花獎、香港電影金像獎在內多項獎項的認可，或提名。
因此，《紅海行動》在很多人心中，已然是軍事動作題材電影的“天花板”。
有了前作的成功，外界則更好奇《紅海行動2》的“升級”，會給市場帶來何影響。《紅海行動》的反響，更多是來自故事本身，以及寫實的場景，刀刀見血的動作戲，都體現了林超賢超高的調度能力。
這同樣讓林超賢坦言，“《紅海行動2》的壓力更大”，單就劇本來來回回就有過四個大方向的想法，比起前作以陸地戰為主，《紅海行動2》會加入更多東西，“這次拍的是潛艇部隊，會上天下海，下到海底。”
水下拍攝對于目前的電影行業，始終是高難度系數的事情。
就連在好萊塢都有條不成文的規定，拍電影，遠離“水”。卡梅隆為了《阿凡達》系列的拍攝，不斷升級水下拍攝的技術，也導致電影拍攝周期不得不順延。徐克導演早年同樣為了潛入水底實地拍攝電影《深海尋人》，為此劇組從導演到演員前期進行密訓學習潛水，最終在水流中順利進行拍攝。
除了拍攝難度將面臨更大的挑戰之外，新鮮力量的加入，勢必讓觀眾看到更多驚喜。
故事場景的變化，“蛟龍突擊隊”也發生著了變化，黃軒和于適作為新加入的成員，充滿期待。
黃軒雖然過往多是儒雅的文人形象，但他在《非凡任務》《莫斯科行動》中，都貢獻不俗動作戲，也讓觀眾看到這位演員文戲之外的可能。
作為去年最令人驚艷的新人演員之一，于適從《長空之王》到《封神第一部》，在大銀幕完成了稚氣到成熟的蛻變，后續《封神訓練營》的內容，更是讓觀眾看到這位演員背后的努力，相信面對“魔鬼導演”林超賢的“折磨”，他也不會輕易“下馬”。
電影工業化的下一步
早在《爆裂點》首映禮上，導演林超賢就喊話博納影業董事長于冬，電影升級了，要加預算。只是面對當下電影市場，該如何用工業化的模式，更高效地利用預算，才是關鍵。
于冬此前在談及《長津湖》的成功時，就曾表示，《長津湖》的意義不僅在于將中國電影的工業化規格推向新的高度，更在于能夠從容面對好萊塢的大制作、大投資，“這是中國電影人的勇氣，更是對中國電影市場的巨大信心。”
而如今，《紅海行動2》已經進入了工業化體系的試拍環節。
近年來，中國大片頻頻出奇跡，尤其從《流浪地球》開始，更多概念被實體化。《封神三部曲》導演烏爾善就坦言，當時在拍攝的期間，團隊沒有很多的工業化經驗，整個拍攝都是在向劇組里的海外制片人“取經”，也希望未來能在其他劇組延續下去。
無獨有偶，郭帆更是將電影工業化“刻”在骨子里。在制作《流浪地球》過程中，他意識到需要梳理一套適合中國特色的制作標準流程——在此之前，工業化只是停留在“人肉工業化”的概念里，工作人員只是靠人工填補，大家只能加班加點地干。
事實上，在陳思誠拍攝《唐人街探案2》時，同樣遇到類似的情況。
后來，郭帆于2020年提出更新的觀點，虛擬制片。在拍攝正片之前，用前期預演的方式，完成樣片拍攝，這種模式下的畫面接近實拍，能為后期實拍提供便利。
后續《金剛川》、路陽導演的《刺殺小說家》、饒曉志執導的《萬里歸途》，以及《流浪地球2》等電影，都延續了這一模式，并在運用中，不斷革新工業化的模式。
除了制片層面的進步，后期制作亦是如此。
《刺殺小說家》、《流浪地球2》、《外太空的莫扎特》等電影，都逐漸實現了近100%的特效是來自中國公司。
于冬曾表示，在特效技術方面實現了國產化，幾乎可以以國內人才的力量完成所有后期制作流程。“記得拍《長津湖》的時候，我們調度了超過86家特效公司，為電影拍攝順利完成進行了保障，這是我們一次成熟的歷練和提升。”
未來，中國電影工業化的進程仍在繼續，不管是《紅海行動2》，還是《流浪地球3》，或者是其他影片，只有在工業化前進的道路上，利用好這個“武器”，才能真正講好中國故事。
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